\n\tDie bei arch\u00e4ologischen Grabungen ans Licht kamen: Ehrenhof mit Hirschbrunnen, Blumengarten, die \u00dcberreste des Herkulesbrunnens und die Allea Centrale selbst mit dem Kanal und dem Fundament des Diana-Tempels.<\/p>\n
\n\tDies war der urspr\u00fcngliche Verlauf der Mittelachse im Entwurf von\u00a0Amedeo di Castellamonte<\/strong>, der in der zweiten H\u00e4lfte des 17. Jahrhunderts Dorf, Schloss und G\u00e4rten als eine einzige Anlage konzipierte. Der Garten war mit Brunnen und Monumentalbauten geschm\u00fcckt, in denen wie im Schloss Skulpturen und Reliefs in allegorischer Form den Wettbewerb des Menschen mit der Natur darstellten \u2013 besonders in Bezug auf die Jagd, denn dies war ja der urspr\u00fcngliche Zweck der Residenz. Der Herkulesbrunnen und der Diana-Tempel waren die besonderen Bauten an den beiden Enden der langen Herkulesallee, dem Hauptweg in der Anlage des 17. Jahrhunderts.<\/p>\n \n\tDer Entwurf von\u00a0Michelangelo Garove<\/strong>, der 1700 mit dem Beitrag von franz\u00f6sischen Gartenplanern erstellt wurde, bewahrte die zentrale Funktion dieser Achse. Sie geriet dann mit dem Ausbau in den ersten Jahrzehnten des 18. Jahrhunderts und dem Eingriff von\u00a0Filippo Juvarra\u00a0<\/strong>an der S\u00fcdfront des Schlosses an den Rand. Sein Entwurf sah vor, die Monumentalbauten an der Ost-West-Achse zu entfernen, um einen ununterbrochenen, grenzenlosen Blick zu er\u00f6ffnen. Daher wurden der Diana-Tempel und sp\u00e4ter auch der Herkulesbrunnen abgerissen.<\/p>\n \n\tIhre \u00dcberreste sowie das Fundament des Hirschbrunnens im Ehrenhof, die versch\u00fcttet waren, sind heute, durch neue Ausdrucksm\u00f6glichkeiten bereichert, als arch\u00e4ologisches Zeugnis des 17. Jahrhunderts wieder zu sehen.<\/p>\n \n\tDer monumentale Bau, der 1669 bis 1672 nach dem Entwurf von Amedeo di Castellamonte errichtet wurde, verband den Oberen Garten mit der Allee auf der unteren Ebene. \n\tMitte des 18. Jahrhunderts begann man mit dem Abbruch; der Marmor wurde entfernt, einige St\u00fccke davon wurden in piemontesischen Adelsresidenzen verwendet, zum Beispiel im Schloss Govone. Die Mauern, die mit den arch\u00e4ologischen Grabungen ans Licht kamen, werden heute als Ruine gezeigt.<\/p>\n\n\tHerkulesbrunnen<\/h3>\n
\n\tMit Nischen und Grotten gegliederte Mauern mit Marmorskulpturen und Mosaiken aus Muscheln, Korallen, Kristall und Tuffstein trugen einen Steg und zwei geschwungene Treppen und umrahmten ein gro\u00dfes Becken. Aus verschiedenen Quellen floss das Wasser mit Wasserspielen und Schalleffekten hinein. In der Mitte sprudelte es aus den K\u00f6pfen der Hydra, die zwischen den Kn\u00f6cheln des Herkules in der riesigen Statue<\/strong> von Bernardo Falconi gefangen ist. Weitere Skulpturen stellten Herkules\u2018 Taten und mythologische Figuren dar. Wie im Schloss und in anderen Teilen des Gartens diente die klassische Mythologie dazu, ideale und aristokratische Tugenden zum Ausdruck zu bringen.<\/p>\n