<\/p>\n
\n\tC\u2019\u00e9tait l\u00e0 le parcours original qui se d\u00e9veloppait sur l\u2019axe central du projet d\u2019Amedeo di Castellamonte<\/strong>, qui dans la seconde moiti\u00e9 du XVIIe si\u00e8cle avait con\u00e7u le bourg, le palais et les jardins comme un ensemble unique. Dans les jardins il \u00e9tait enrichi de fontaines et structures monumentales. Comme au palais, des sculptures et des reliefs c\u00e9l\u00e9braient sous forme all\u00e9gorique la comp\u00e9tition entre l\u2019homme et la nature, en mettant particuli\u00e8rement \u00e0 l\u2019honneur la chasse, \u00e0 laquelle \u00e9tait \u00e9troitement li\u00e9e l\u2019origine de la r\u00e9sidence. La Fontaine d\u2019Hercule et le Temple de Diane \u00e9taient les \u0153uvres majeures, aux deux extr\u00e9mit\u00e9s de la longue All\u00e9e d\u2019Hercule, la principale promenade au XVIIe si\u00e8cle.<\/p>\n \n\tCet axe conservait sa centralit\u00e9 dans le projet de\u00a0Michelangelo Garove<\/strong>, \u00e9labor\u00e9 en 1700 avec la contribution de concepteurs de jardins fran\u00e7ais, mais il la perdit par la suite avec les r\u00e9alisations des premi\u00e8res d\u00e9cennies du XVIIIe si\u00e8cle et l\u2019intervention de\u00a0Filippo Juvarra\u00a0<\/strong>sur la fa\u00e7ade sud du Palais.\u00a0 \n\tLes vestiges de ces constructions, et les fondations de la Fontaine du Cerf dans la Cour d\u2019honneur, qui \u00e9taient rest\u00e9s ensevelis, sont maintenant pr\u00e9sent\u00e9s, enrichis de nouvelles valeurs expressives, comme t\u00e9moignage arch\u00e9ologique des jardins du XVIIe.<\/p>\n \n\tAu XVIIe si\u00e8cle<\/strong>\u00a0c\u2019\u00e9tait le jardin de repr\u00e9sentation sur lequel s\u2019ouvrait le Salon de Diane, avec la v\u00e9g\u00e9tation et les fleurs dispos\u00e9es en compartiments, de chaque c\u00f4t\u00e9 de l\u2019axe principal. Il \u00e9tait d\u00e9limit\u00e9 \u00e0 l\u2019ouest par une colonnade semi-circulaire qui, selon la description d\u2019Amedeo di Castellamonte\u00a0<\/strong>de 1672, avait la fonction d\u2019att\u00e9nuer la disproportion entre la largeur et la longueur et, comme un rideau de th\u00e9\u00e2tre, de d\u00e9voiler le paysage \u00e0 travers l\u2019ouverture centrale. Suivait un belv\u00e9d\u00e8re au-dessus de la Fontaine d\u2019Hercule.<\/p>\n \n\tDans les premi\u00e8res ann\u00e9es du\u00a0XVIIIe si\u00e8cle<\/strong>, avec les d\u00e9veloppements des jardins \u00e0 proximit\u00e9 de la Grande Galerie, ce secteur eut peut-\u00eatre temporairement des usages plus priv\u00e9s, comme les jeux du prince.\u00a0 \n\tDans la\u00a0r\u00e9alisation actuelle<\/strong>, des espaces avec des bordures de fleurs sont agenc\u00e9s en une maille carr\u00e9e et une composition circulaire centrale. Le choix des plantes vivaces et annuelles, qui produisent trois cycles de floraison chaque ann\u00e9e, a tenu compte des vari\u00e9t\u00e9s cultiv\u00e9es au Pi\u00e9mont et des diverses esp\u00e8ces florales repr\u00e9sent\u00e9es, avec des sens symboliques pr\u00e9cis, dans les peintures et les stucs \u00e0 l\u2019int\u00e9rieur du Palais.<\/p>\n \n\tCette structure monumentale r\u00e9alis\u00e9e entre 1669 et 1672 sur un projet d\u2019Amedeo di Castellamonte\u00a0<\/strong>raccordait le jardin sup\u00e9rieur \u00e0 l\u2019All\u00e9e au niveau inf\u00e9rieur. Des murs creus\u00e9s de niches et de grottes et des sculptures en marbre, avec en surface des mosa\u00efques de coquilles, coraux, cristaux et tuf, soutenant un passage et deux escaliers curvilignes contournaient un grand bassin. L\u2019eau tombait de plusieurs endroits, avec une profusion de jeux et d\u2019effets sonores. Au centre elle jaillissait des t\u00eates de l\u2019hydre enserr\u00e9e entre les chevilles d\u2019Hercule, une colossale statue<\/a> de Bernardo Falconi. D\u2019autres sculptures repr\u00e9sentaient les travaux d\u2019Hercule et des personnages mythologiques. Comme dans le palais et dans d\u2019autres parties des jardins, on puisait dans la mythologie classique pour exprimer les id\u00e9aux et nobles vertus.<\/p>\n
\n\tLe projet pr\u00e9voyait l\u2019\u00e9limination des \u0153uvres monumentales plac\u00e9es sur l\u2019axe est-ouest pour ouvrir une vue sans interruptions ni limites, vers l\u2019infini. Le Temple de Diane d\u2019abord, puis la Fontaine d\u2019Hercule furent donc d\u00e9molis.<\/p>\n\n\tLe Jardin fleuri<\/h3>\n
\n\tLe projet du d\u00e9but du XVIIIe si\u00e8cle, caract\u00e9ris\u00e9 par une plus grande ouverture spatiale, comporta l\u2019\u00e9limination de la colonnade.<\/p>\n\n\tLa Fontaine d\u2019Hercule<\/h3>\n